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站在这面玻璃墙面前，看着玻璃后面的古代先贤的画作。
说实话，对于金沐晨这个中国画入门级艺术小白而言，他真的很难能够看出这些画的美感，古代人形容他“春蚕吐丝，流水行地，以形写神，皆出自然。”的逼格，金沐晨真的是看不出来。
甚至直白点说，这些画的水平，都很难能有现代专门学艺术的小学生画的好看。
但是考虑到这话可是在一千多年前画的，而且当时顾恺之画这些画的时候，可完全没有模特，完全是靠臆想，来凭空创作。
而且那个年代，中国画可没有像现在这样，糅合了什么西方人物素描的基础，也没有像现在这样拥有高保真的摄影和成像技术，人家能把画画成这样，已经相当不容易了，最起码在当时那个年代，这套画作，绝对可以称得上是傲视宇内的顶级画作了。
这些绢画虽然保养得当，但是因为年代的关系，还是难免有些残破了。
这幅画从诞生以来，就为历代皇宫贵族所珍藏，历代学者也对《女史箴图》极为看重，自己面前这幅画卷上，仅仅历代收藏过这幅画的皇宫贵族的题跋签章就占据了一半版面，且每一个在上面留有名字的人都曾声名显赫。
这幅画的最后一个藏家，就是中国历史上那位赫赫有名的乾隆皇帝，据说这位一生痴迷收藏的皇帝，可是把这幅画卷视为心头爱物，平时就放在他的案头。
每当想起来的时候，就会把画卷展开，好好的看看，这幅画上的最后一个题跋，就是他的，而且他还在这幅画的尾端留上了自己的亲笔题名。
不过在他之后，他的子孙们显然对这幅画的兴趣不大，直接就把这幅画收藏进了圆明园。
后来英法联军火烧了圆明园，在之前当然把这幅画也给掳掠走了，据说下手的人是一个英军上尉，名叫基勇。
从哪之后这幅画就处于下落不明的状态了，直到1903年才又重新面试，落入到另外一个英军上尉约翰的手里，可惜这个文盲，最后只要了两英镑，就把这幅画卖给了大英博物馆。
由此可见当年这么珍贵的中国顶级国宝，被这帮白皮鬼畜给糟蹋到了什么地步。
不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人，自从收录了这幅画之后，就把这幅画当成了镇馆之宝，从此不再轻易示人。
金沐晨站在那面玻璃柜前，慨叹了一番，然后就抡起了手中的铁锤。
这西墙上的玻璃外罩，英国佬到是花了点心思，没有用普通的玻璃，而是用的厚重一些的有机玻璃。
但可能也是考虑到外面那道铁门轻易不可能被人从外面攻破的缘故，所以他们并没有使用更安全的防弹玻璃，想来也是认为厚重一些的有机玻璃就已经足够了。
但他们可没想到，这样的有机玻璃，能防得住一般人，但又如何能防得住金沐晨手里的铁锤？
两锤子下去，这玻璃外罩上面终于是出现了裂痕，第三锤子下去，这道玻璃罩终于是灰飞烟灭了。
而且因为是有机玻璃的缘故，所以这碎玻璃渣并不像普通的玻璃渣那样具备强烈的破坏性，而是变成了一片碎玻璃，掉落在了地上。
金沐晨颠了颠手里的铁锤，**，看来这盗博物馆还真是一件力气活，没几把子力气，还真就砸不碎他们家的玻璃呢。
在抬头看了一眼，挂在墙上那幅鸿篇巨著，他微微一笑，抬手一挥，这幅被赞誉为世界顶级艺术的佳作，紫光一闪，就被他收入了自己的紫玉空间。
顾恺之的《女史箴图》已经被收入囊中了，但是这斯坦因密室里，可不光只有这顾恺之的画作呢。
金沐晨扭头一看，嘴角露出了一丝狞笑，嘿嘿，这密室里面的东西，老子要抢光，掳光，清光！
这斯坦因密室，对于英国人来说，也许会被他们当成是英国人的骄傲，但是对于中国人来说，这里确实不折不扣的耻辱。
因为这个密室里，珍藏的几乎，全都是来至中国的古代绢画，除了那副顾恺之的《女史箴图》之外，还有五百多幅中国古代的绢画。
而这些画，全都是清末的英国文物贩子，斯坦因从中国，靠着坑蒙拐骗，偷运到英国的。
后来他把这些古画，和历史典籍，一部分送给了当初资助他在中国“盗宝”的英国东印度公司，现在就留在了印度。
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