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如果单论刚才三首歌曲，平心而论，四个人（包括若樱）都唱得挺好听，并不存在那一首特别好听或者特别难听的情况。
为什么少时和经纪人们对《_》和《彼时彼日》的反应明显不如《离开我的理由》？
车光龙和段杉杉的表现基本被他们无视了，最多就是认同一下“嗯，还可以，音准没有太大问题。”
反而是唱得比他俩可能稍微差一些的若樱，因为关系亲近的缘故，获得了少时那几位鼓励性的支持。
但到了刘可韦那儿，全场石化了半天不说，孝渊和允儿还因为受了点刺激而彼此挤兑起来。甚至连当过星探的金洙勇，也开玩笑地说如果刘可韦年轻几岁就要劝他去转行去做的话。
仅仅是因为刘可韦颜值、身材各方面都能碾压车光龙和段杉杉的缘故吗？
还是因为他在工作室的地位似乎比另两位高，所以被特别高看一眼？
可能有一小部分这些方面的原因吧，但肯定不是关键。
关键是什么？
答案很简单，音域和音色之间的关系。
中低音域人人能唱，要想脱颖而出，更多靠的就是音色上的独特性。
举一个比较简单的例子，粤语歌坛的主流审美取向就是中低音域，虽然同属于华语圈，可是香港歌手的风格与大陆和台湾完全两回事。
在粤语歌坛，绝大多数脱颖而出的“纯”歌手——不考虑黎明刘德华郭富城等跨界歌星，都是音色极其特殊的存在，比如车光龙的本命张国荣，比如张学友，比如谭咏麟，比如罗文。
不是说他们不能唱高音，但是单论绝对高音的话，粤语歌手普遍拼不过国语歌手。
他们能成功站到粤语歌坛属于自己的那个高度，最重要的原因之一就是都拥有各自足够特殊，能让人过耳不忘的音色。
反过来说，高音音域的话，音色的重要性就相对降低了。
因为能唱上去的人本身就不多。
这个时候，谁能唱得更高（在保持一定声音质量的前提下）就成了决定性因素。
包括大陆和台湾，国语歌坛的主流审美取向是高音音域，所以大陆推崇的是刘欢、孙楠、满文军，台湾那边称霸的是刘可韦的本命张雨生、动力火车、赵传、林志炫、杨培安、苏见信……
当然，这是把创作型歌手剔除了之后的比较。
创作型歌手自身就是稀缺资源，唱功好坏其实都无所谓了，譬如段杉杉推崇的郑智化就是最好的例子，还有罗大佑、黄霑等音乐才子，实际唱功都不出色，却都能红极一时。更不用说周杰伦、陶喆、汪峰之类唱功也不错的全能型唱作人。
理论上来说，不同类型的歌手之间是无法比较唱功的。
就拿华语圈来说，张雨生是高音第一人，罗文是音色第一人，周杰伦是节奏第一人。你要比较他们三个的唱功谁高谁低，怎么比？永远不可能会有能让所有人都认同的结论。
但是如果把范围缩小到刘可韦、车光龙和段杉杉三个人身上，倒真能比一比了——方法很简单，看谁在自己的领域里能站到一个比较高的位置上。
车光龙和段杉杉的音色不难听，可是辨识度不够高，在中低音域这就等同于泯然众人矣；而刘可韦音色辨识度比前两者没强多少，但很轻松就能唱到比较高的音阶，在高音音域能做到这一点就足够他秒杀掉大部分人了。
“高音等于唱功”这句话虽然武断，但并不是一点道理都没有的。
所以，对他唱完《离开我的理由》之后，少时和经纪人们给出的反应截然不同就是很正常的事情了。
之前对少时们来说，刘可韦这家伙一方面是自己的粉丝，一方面是有广告宣传方面合作可能性的游戏制作人，对他的态度属于客气而尊敬（除了允儿之外）。但是这两种身份对她们来说都是有一段距离的存在，比起娱乐圈的同行以及身边的经纪人还有亲戚朋友来，心理距离肯定要疏远得多。
刘可韦唱完这首歌之后，少时们再看待他的眼光就与之前完全不同了。一位唱功出色的圈外人，是完全可以被当做大半个“同行”来相处的。
当然，九个人里面还可以再分为两种心态。自信唱功肯定强过刘可韦的五位主唱，更多的还是以一种欣赏的俯视角度，而另外四位领舞的心态就比较微妙了。
双方的性别和职业都不同，肯定不会存在竞争的可能性。但是身为职业，在某个自己的专业领域被一个外行人所超越——尽管那并不是她们四人主要发展方向，换了谁都会难免觉得颜面有点挂不住吧？
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